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王雪涛绝美写意牡丹画法秘笈

        牡丹花朵硕大、艳丽、秀韵多姿,更因其清香宜人端庄绚丽,集天地之灵气于一身。更有美丽的传说,赋予牡丹傲骨丹心的气节。使牡丹成为中国人心中吉祥富贵的载体,备受中国历代各阶层人民的推崇。
        牡丹也是国画花卉中经常描绘的题材,历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作,意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于寄托诗人、画家的美好情感。


 
        王雪涛先生所绘牡丹受到世人的喜爱。
        画牡丹顺序为花头——叶子——枝茎——整大势。
         花头
        根据花瓣组织规律,碎整错综,千变万化,用顺、逆戳、点之笔表现花头形象,色或墨以淡而浓,层层相加(不可次数太多),运笔要灵活,逆走、顺走、斜走交错进行以刻画其反转折合。以浓写光照部分,以深表现阴影部分,若万一画平板了,可用皴、擦、戳、点等笔法补救。花头忌圆,用色使有深浅之别使其平衡,枝干斜出破其平板。
        深色花(或浓墨)可高出叶丛,粉花(淡墨)可用深绿叶(重墨)托之。花头多放在画面主要位置,主体突出,其安排应按“立意”布置,出花要含蓄,不可太实,更不要喧宾夺主。
        花瓣本身也要有虚有实、有浓有淡、有整有碎。两花头并立必有繁简、大小、俯仰区别,万万不可雷同,或可用叶子破开。墨写花头要躲开叶子,墨色有别,注意白纸效果。大红花头太孤立时可用较重或淡的花苞、芽子适当将其泻一泻,但要慎重,与花头呼应。此手法类似树石的苔点起醒、泻、联系、呼应作用。







花叶

        牡丹叶自然结构为“三杈九顶”,但画时不必个个逼真、如实。要分成组,着重总气氛的追求,一枝一叶不可马虎,不必拘泥于先画枝或先画叶,但必须心中有数。
       写意花叶无正反之分,通过浓淡及用笔复杂变化来表现其前后、反正、俯仰之姿,叶与叶之间须遥相呼应,有姿态,有情趣,画后看前笔,有小中心和大中心,有些叶子可一带而过,似苔似叶。有些可互相借用,不必交代分明。牡丹好看须有叶子衬托,故叶子比花头尤难。太整的叶子在画面上表现时,一定要通过找变化使其丰富。
       越是外缘的叶子,处理时越要慎重,主从明确,服从主体,叶子点完,再看总得气势,不理想处,可以借用或合并,注意整碎处理。
       叶脉:勾画叶脉要“活”,切忌刻板,勾时自上而下、自下而上、顺笔、逆笔、回笔可穿插使用。必须从整体出发,不必面面俱到,有肯定的,有含蓄的,疏密、长短互相联系,叶子太“平”,可利用叶脉用笔的轻重、色的深浅不同区别,叶子“软”了可勾硬,叶子“硬”了叶脉可勾软。





枝干

       老干粗涩、嫩枝光润,画时先哄主架后配小枝(要服从于老干),画老干是可用湿笔,亦可用干笔和飞白,不妥处可用赭黑或淡墨及叶子补救,注意表现质感、体积和光感,或可用赭墨与墨直接画够。
       画干要以小扶大,从一笔出发,二三笔相扶,笔宜转,气宜贯,从整体出发,干比花叶更难处理。因它支撑总“势”,使花有姿,有态。枝与干得浓淡,亦需从整体出发,一般自下往上画,但不绝对,这样有力,贯气,反之平板、呆滞。通过干的处理,气一直送到花头,求得姿态。



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