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黄公望《富春山居图》曾被大火烧成两半!

       在传世绘画之中,有一幅作品被称为山水画的典范之作,这幅画经历了近七百年的传承,期间经历大火烧成两段,让人惋惜。这幅画就是黄公望的《富春山居图》,而这幅画被火烧成两段,后半段被称为《无用师卷》,虽然是后半段,但是其中的艺术魅力深深吸引着欣赏者。
 
     《富春山居图》是黄公望的代表之作,是黄公望为同门师弟郑樗所作,黄公望创作此幅作品的时已经是七十九岁高龄,经过三年才绘制完成,可见其用功之深。这幅画是一幅巨幅之作,所以黄公望在刻画的时候也用尽了平生所学,首先在构图上就可以体现出他深厚的绘画技艺
 
        在传统的绘画之中,画家常常运用散点透视的方法构图作画,在宋代的时候,画坛上又有三远法表现画面的空间,三远法即平远、高远、深远,而黄公望就是运用这些技法相结合,才有笔下动人的山河景象。
 
       黄公望的这幅画采用了平远和高远相结合的技法,画中的山石树木和山脚下连绵不断,高山处的树木和山石变化多端,山峦层次分明向远处延伸,带来了一种深远的气韵。有的地方运用了阔远和高远相结合,靠前的画面用墨略重,然后远处的山石用墨较轻,形成了开阔深远的艺术效果。
 
     《富春山居图》采用长卷式构图,横向延展和纵向延展相结合,两个方向的延伸增加了这幅画构图的复杂难度,黄公望巧妙地布局画中的景物和层次,让这幅画在平面的空间里呈现出立体的感觉,这样的技法是一般画家不能比拟的。
 
       整幅画中有着明显地节奏感,画中有些景物平缓稳定,有的景物高低起伏,前景、中景和远景处理的恰到好处。山水画发展到了黄公望这里,他能独出新意,尤其是在结构上,要把远观与近玩的山水经验合而为一,在绘画的笔法上,他结合了古人的用笔之法同时又展现出当时文人的审美取向,画面层次丰富,每个场景之间呼应紧密,达到了品味深厚,变化多端的艺术境界。
 
当后人在评价《富春山居图》的时候,曾这样说,黄公望的这幅画上承王维、董源,下开王蒙、徐渭、董其昌、朱耷、石涛等画家的笔墨道路,这些艺术大家无一不受到黄公望的影响。尤其是他的这幅作品,是长幅抒情山水画的经典之作,值得后人学习和研究。
 
       这幅画作之中,如果只是远看,似乎没有什么变化,但是当近距离欣赏的时候,会发现此画呈现出峥嵘的状态,画面之中的山石呈现出嶙峋之状,有的山石挺拔有的山石平缓,充分体现出黄公望画作的传神。
 
        画面之中有房屋、草亭、平坡、水阁、渔船,形成了常见的生活场景,赋予了画面的生命力,同时有呈现出一片生机盎然之象。
 
这幅画流传有序,虽然经历了大火,烧为两半,前半部分被称为《剩山图》,后半部分就是闻名天下的《无用师卷》,画中所流露出来的技法和气韵,无一不让后世画家顶礼膜拜。
 
       一幅山水画,黄公望用了三年多才完成,可见倾入了他毕生的心血,这幅画形成典型的元代宁静淡泊的山水画风貌,让后世画家从中汲取精华,是当之无愧的传世精品之作。

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